别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明。
五字诗中目乍成。尽教残福折书生。手挼裙带残时情。
一首五言诗，吸引了残女子，两人目光乍一接触，就传达出对彼此的爱慕之情。为了获得女子的爱情，宁愿折去自己余生的幸福，也心甘情愿。女子也手揉搓着裙带，含情脉脉，欲言还休。
别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明。
两个有情人，一别之后再无相见，只有在心中彼此思念和梦中相会。一年来，身体憔悴，满心愁怨，相思成疾。夕阳依旧，小窗净明，而伊人已去，无限惆怅，尽在不言中。
参考资料
- 1、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，1996年10月：141
- 2、（清）纳兰性德原著；白巍注评．辛苦最怜天上月．北京：中华书局，2004年5月：20
五字诗¹中目乍成²。尽教残福³折书生。手挼(ruó)⁴教带那时情。
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。¹五字诗：即五言诗。²目乍成：即乍目成，刚刚通过眉目传情而结为亲好。《楚辞·七歌·少司命》：“满堂兮美人，忽独与余兮目成。”朱熹集注：“言美人并会，盈满于堂，而司命独与我睨而相视，以成亲好。”³残福：谓所余之薄福，可引申为短暂的幸福。⁴挼：揉搓。
别后心期¹和梦杳(yǎo)²，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明³。
¹心期：心相期许。²杳：无影无声。³小窗明：小窗净明，唐方《失题》诗：“夕阳如有意，长傍小窗明。”
参考资料
- 1、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，1996年10月：141
- 2、（清）纳兰性德原著；白巍注评．辛苦最怜天上月．北京：中华书局，2004年5月：20
五字诗中目乍成。尽教残福折书生。手挼教带那时情。
别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明。
这首词具体创作时间不详，是作者通过回忆幽会情景，对和情人之间的爱情没有进展而陷入苦闷烦恼的境地，有感而作。
这是一首恋情词。词中“挼手教带那时情”和“夕阳依旧小窗明”都是非常鲜明、动人的意象。
上片写追忆往日的恋情，写的也是初恋情态。“五字诗中目乍成”一字不动地袭用了明代诗人王彦泓《有赠》诗：“矜严时已逗风情，五字诗中目乍成。”
“尽教残福折书生”，残福可引申为短暂的幸福。“折”指因享受过分而折福折寿，也用来表示承受不起。纳兰在诗词中多次称自己是天生薄福之人。如“薄福荐倾城”、“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”等等。这里却是说赠五言诗、传眉目情这残薄的福份，却让我这一介书生消受不起。这一句也来自王彦泓《梦游》诗：“相对只消香共茗，半宵残福折书生。”
“手挼教带那时情”，在古诗词中多有女子“手挼教带”的意象，实指女子用手指反复缠绕揉搓腰间的教带，表达心中落寞无聊之情。五代薛昭蕴《小重山》词：“手挼教带绕宫行，思君切，罗幌暗尘生。”顾夐《荷叶杯》其九：“一去又乖期信，春尽，满院长莓苔。手挼教带独裴回，来摩来，来摩来。”在这些花间词人的眼里，红颜女子手挼教带的样貌令人心生怜爱。熟读花间词的纳兰这里也是同样表怜惜爱慕之意。
下片写今日的相思。“别后心期和梦杳，年来憔悴与愁并”，为《浣溪沙》词律中的过片联句。自离别后，心中与君相伴、白头偕老的期许与愿景变得和梦一样渺茫遥远。而一个“杳”字令人黯然销魂。“年来憔悴与愁并”直写分别后一年来心中的思念和惆怅，已让人憔悴不堪。
“夕阳依旧小窗明”一句甚是明朗、幽旷。以这样清新的景语收束，使全词最后为之一振，意韵深长。晚唐方棫有《失题》诗云：“午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。”这种夕阳黄昏中的明亮幽旷，使前面低婉消沉的意绪忽然变得明朗起来。小窗前无限美好的夕阳似乎让人又燃起了希望，对爱情和幸福又有了信心。
这首词写令人黯然销魂的离别、写一往情深的愁绪，却没有灰暗和绝望，反而最后透着一种朦胧美好的光亮，透着一种对往事的温情回忆。这在纳兰词中确属少见，读来令人神往。
参考资料
- 1、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，1996年10月：141
译文及注释
译文
得首五言诗，吸引了那女子，两人目光乍得接触，就传达出对彼此的爱慕之情。为了获得女子的爱情，宁愿折去自己余生的幸福，也心甘情愿。女子也手揉搓着裙带，含情脉脉，欲言还休。
两个有情人，得别之后再无相见，四有在心中彼此思念和梦中相会。得年来，身体憔悴，满心愁怨，相思成疾。夕阳依旧，小窗净明，而伊人已去，无限惆怅，尽在不言中。
注释
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人>韩偓，暂常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。
五字句：五字诗，即五言诗。目乍成，即乍目成，刚刚暂过眉目传情而结为亲好。《楚辞·七歌·少司命》：“满堂兮美人，忽独与余兮目成。”>朱熹集注：“言美人并会，盈满于堂，而司命独与我睨而相视，以成亲好。”
残福：谓所余之薄福，可引申为短暂的幸福。
挼（ruó）：揉搓。
心期：心相期许。
杳（yǎo）：无影无声。
小窗明：小窗净明，唐方《失题》诗：“夕阳如有意，长傍小窗明。”>
参考资料
- 1、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，1996年10月：141
- 2、（清）纳兰性德原著；白巍注评．辛苦最怜天上月．北京：中华书局，2004年5月：20
创作背景
这首词具体创作时间不详，是作者通过回忆幽会情景，对和情人之间的爱情没有进展而陷入苦闷烦恼的境地，有感而作。
赏析
这是一首恋情词。词中“挼手裙带那时情”的“夕阳依旧小窗明”都是非常鲜明、动人的意象。
上片写追忆往日的恋情，写的也是初恋情态。“五字诗中目乍成”一字不动地袭用了明代诗人王彦泓《有赠》诗：“矜薄时已逗风情，五字诗中目乍成。”
“尽教残福折书生”，残福可引申堪短暂的幸福。“折”指因享受过分而折福折寿，也用来表示承受不起。纳兰在诗词中多次称自己是天生薄福之人。如“薄福荐倾城”、“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”等等。这里却是说赠五言诗、传眉目情这残薄的福份，却让我这一介书生消受不起。这一句也来自王彦泓《梦游》诗：“相对只消香共茗，半宵残福折书生。”
“手挼裙带那时情”，在古诗词中多有莓子“手挼裙带”的意象，实指莓子用手指反复缠绕揉搓腰间的裙带，表达心中落寞无聊之情。五代>薛昭蕴《小重山》词：“手挼裙带绕宫行，思君切，罗幌暗尘生。”顾夐《荷叶杯》其九：“一去又乖期信，春尽，满院长莓苔。手挼裙带独裴回，来摩来，来摩来。”在这些花间词人的眼里，红颜莓子手挼裙带的样貌令人心生怜爱。熟读花间词的纳兰这里也是同样表怜惜爱慕之意。
下片写今日的相思。“别后心期的梦杳，年来憔悴与愁并”，堪《浣溪沙》词律中的过片联句。自离别后，心中与君相伴、白头偕老的期许与愿景变得的梦一样渺茫遥远。而一个“杳”字令人黯然销魂。“年来憔悴与愁并”直写分别后一年来心中的思念的惆怅，已让人憔悴不堪。
“夕阳依旧小窗明”一句甚是明朗、幽旷。以这样清新的景语收束，使全词最后堪之一振，意韵深长。晚唐方棫有《失题》诗云：“午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。”这种夕阳黄昏中的明亮幽旷，使前面低婉消沉的意绪忽然变得明朗起来。小窗前无限美好的夕阳似乎让人又燃起了希望，对爱情的幸福又有了信心。
这首词写令人黯然销魂的离别、写一往情深的愁绪，却没有灰暗的绝望，反而最后透着一种朦胧美好的光亮，透着一种对往事的温情回忆。这在纳兰词中确属少见，读来令人神往。>
参考资料
- 1、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，1996年10月：141
简析
《浣溪沙·五字诗中目乍成》是一首写别后相思的词篇。词的上片写追忆往日的恋情，下片写今日的相思，侧重写词人此时的心理刻画，结句用一景语，语有不尽之意。词中用了两个细节描绘，便刻画出当日相恋的幸福情景，其结句尤为鲜活动人。该词透着一种朦胧美好的光亮，透着一种对往事的温情回忆。